在古代，伐木屋是一項重要的生產活動。從木材的砍伐、收集和運輸到加工都有明確的規定。砍伐有季節，收集和運輸有方法，加工有規定，以減少成本，防止材料耗盡。

宋《創造法式》卷五·大木制作二：“凡方木小，必須繳貼令大；如方木大，不得剪裁，即廣厚加上……”；卷十二：“務在就材充用，不要讓能充長用戶，切成細小名件”。明朝朝廷也直接規定了這一點。據《明宣宗實錄》記載，宣宗六年(1431年)曾下令:“各廠儲存的木材初采難度大，軍民勞累，只有努力才能得到獎勵。我故意愛惜，卿也當體，我意有不當用，不要妄費，本大材而工匠若小用，罪也不是。時近有以其事聞于上者，因此以此詔之”。

由此可見，歷代朝廷都非常重視木材的使用，主張物盡其用，杜絕鋪張浪費。一種直而完美的材料需要很長的生長期。為了滿足封建統治階級的需要，工匠們不得不盡最大努力促進木結構技術的持續發展。為了減少整體梁的消耗，逐步開發了小材料拼接大材料的方法。例如，宋朝《法國建筑》中記載的“合柱和支付”是拼接柱和包裝梁，但拼接材料自明清以來得到了大規模和廣泛的應用。合作方式的變化不僅在于實踐經驗的積累，還與材料供應條件、建筑生產體系、技術水平等外部因素密切相關，具有一定的時代特征。唐宋多為拼合梁，明清時期善用包鑲梁，山西地方做法中衍生出斷梁的做法。

拼接梁一般由2-3塊木材組成，主要通過增加截面高度來實現，結構簡單。早期典型的施工方法是梁與磨合，即在梁上疊加單材或足材梁，上下木材接觸面用榫卯連接或用膠粘接。具體例子可以在河北省正定縣文廟大成殿看到。不同的拼接結構方法用于不同的部位和構件。例如，四個椽子被貼在后面，后面是足夠的材料；角梁上下重疊單材。

明代的包鑲做法叫“幫品事”。根據《明神宗實錄》442卷，明萬歷36年(1608年)甲辰，項目左向事中胡欣列舉嘉靖時期的包裝方法，節約成本。“監理項目左向事中等官胡欣等。，摘要重要事項:金柱明梁因材收斂。比如世宗時，金柱以杉代楠，其長足圍不足。中心一個外聚八瓣形成一柱明梁，或者三聚四聚為一。

到了清代，隨著森林面積的減少和金屬構件的普及，包裝方法在官方建筑中得到了廣泛的應用。它不同于唐宋時期的拼合技術，生產更加精細，截面高度和寬度同時增加。主要作用于內部，外觀完整，是新制度下產生的新拼合理念。也就是說，在中間用一塊更大更好的木頭，用幾塊小材料組合，然后用鐵箍擰緊。一般鐵箍會嵌入小材料中，使整體外觀光滑。

此時，大梁外的油飾彩畫工程也發生了新的變化，發展了披麻、掛灰、打地仗的技術，解決了拼縫保護和美觀的問題。

拼接梁、包裝梁是官方制定的木材拼接方法，廣泛應用于各種大型建筑中。斷梁是山西特有的結構方法，采用直徑相同的短梁對接而成。具體實例見山西高平崇明寺佛殿斷梁，屬于趴梁做法。梁頭位于前后檐斗上，梁端接縫位于中間，上下位置與山面檐斗相連，順串下有隨梁支撐。整個梁架體系構思精湛，結構穩定，充分體現了“小材大用，余料充足”的理念和工匠的精湛技藝。