這里是余源，一個被稱為“江南水鄉民居建筑辭典”的古村落。

走在村里的石板路上，老房子、老街、老店。。。村莊的每個角落都是一幅簡單的風景畫。抬頭一看，你可能會看到一堵極其美麗的馬頭墻，讓你覺得時間似乎在這里停止了。

同樣，老器物在時間的打磨中變得非常溫暖。墻上的壁畫像水一樣默默地講述著村莊的歷史變遷，提醒人們這是一個歷史文化豐富的古村落。

壁畫幾乎遍布村里的每一座古建筑，或水墨畫，或工筆，或白畫。他們穿過大廳，就像連接古今時空的紐帶。與太極星的傳說一起，他們把余元變成了一個閃爍的夢。當地人也稱余元村為“壁畫博物館”。抬頭一看，你可以看到非常漂亮的壁畫，這讓你覺得這次旅行是值得的。

在俞源村，保存至今的明清民居院墻下的壁畫大多以墨畫柱的結構形象為基本框架，設置諾干框架作為繪畫場所，框架外的結構采用幾何圖案或花卉圖案。

這些繪畫題材廣泛，如人物典故、漁樵耕讀、戲曲故事等。，都表達了人們對詩意棲居美好生活的向往和追求。

這些壁畫的技術是用墨線勾勒出來的，兼工帶寫出來的，略帶熏染，安靜優雅。山墻檐下等次要場所，常用卷草或幾何過度，軟化了黑白對比，既裝飾了墻面，又在素色中低調展現了一些奢華，呼應了古民居內部結構優良、天然木結構、清灰地面等，風格高度統一。

在六基樓院墻內墻下，春、夏、秋、冬四季的花朵靜靜地盛開，傳奇故事一個個畫在墻上。在斗拱裝飾的橫梁上，牡丹、荷花、菊花、蠟梅的場景用墨筆分段描繪，代表了春、夏、秋、冬四個季節。左右兩側分別描繪了“百歲求仙”和“王質觀棋”的故事。

“和合二仙”和“劉海戲金蟾”的故事分別繪制在“福壽”兩側，讓人沉迷于故事。深深的庭院隱藏著風景，院墻門口的書畫情懷，歲月也把谷倉樓的熱鬧留在了墻上。

在谷倉樓的《福祿壽喜圖》中，老人和孩子之間幸福的場景和平熱鬧，充滿了濃郁的生活氣息。在井頭樓外墻的門楣《報喜圖》中，一只喜鵲站在樹枝上。據說喜鵲在門口吠叫。家里有喜事，這意味著山村有無限的希望。

此外，谷倉樓兩廂東山的龍頭壁畫上畫著栩栩如生的鯉魚和水生植物，幾百年后依然可以看到魚戲水生植物的歡樂場面。

萬春堂比壁畫更精致的是壁畫，所以萬春堂也叫書法廳。是乾隆五年(1740)于從岐建的，共59間。整個大廳三雕精美，壁書點睛之筆。

萬春堂墻上的壁書是俞從岐的第五代孫子，當年著名書法家俞錦云寫的。他在祖屋天井門額書《家聲丕振》中的四個字依然清晰可見。

院墻上寫了兩篇文章，分別是“宋仁宗問張景說:青江陵有何勝”和“桃花源記”。下萬春堂的壁畫上畫著蘭花，展現了古代讀者熱愛蘭花的性格。因此，下萬春堂被村民稱為“畫家廳”，至今一直被稱為“畫家廳”。

敦厚堂壁畫采用中國畫的墨線勾勒、淡墨渲染等手法，描繪了余源的美景。

院墻外側在大門和院墻下堆放澀磚，描繪了大量的花鳥、蝙蝠、景觀等景觀。同時，每一幅壁畫都分別繪有梅花、蘭花和菊花。牡丹、菊蝶、菊鵲、荷花、蘭花也可以畫在院墻內側的同一位置。

令人驚訝的是，敦厚堂的每一幅壁畫中間都有一首詩，最后還畫了一根垂蓮柱。在廂房后檐墻外的屋檐下，分別繪制了松樹、柳樹、花卉、巖石等園林景觀，在正屋兩座山的外墻上，花鳥被手卷描繪。梅月、菊雀等。也分別繪在歐式拱券中，極其精致。

高樓也是一座被壁畫包圍的房子。高樓是一個小四合院，門前有鵝卵石圖案，中間有兩個太極圖。

從第一道門外的墻壁開始，我們一直進入大門、大廳和后廳。所有適合繪畫的地方，如墻壁、走廊、門楣、門樓和山墻，都繪有各種歷史人物故事、四季花卉、山水花鳥和吉祥團。

第一堂門兩側各畫一幅水墨人物故事畫。一幅是“石墻題詩畫”。圖中，一位高士正在一塊突兀的巨石上寫詩。一個男孩手里拿著墨硯，另一個人悠閑地搖著扇子欣賞。他用輕松的筆墨展現了“林中暖酒燒紅葉，石上題詩掃綠苔”的意境。

但最獨特的壁畫主題是深層建筑。高而厚的外墻，包裹著重門，阻擋了嘈雜的外部世界，院子里是蝴蝶舞，香氣襲人。環顧四周，外面的光線透過天井，靜靜地、柔和地發泄在古樹上，樹枝伸展。

隨著時間的推移，余源的大部分精美壁畫在失修期間逐漸褪色，但余源的民間文化一直值得探索和發現。

在柱間和梁下，門窗可以欣賞到材質美觀、風格清新脫俗的自然木雕。在庭院墻上，你可以欣賞歷史故事、文房、山水花鳥、錦紋圖案等壁畫。

在黑瓦和白墻的映襯下，壁畫呈現出白、黑、灰三種色調。仰望山墻，白墻素墻黑白相間，在藍天白云的映村下產生簡約華麗的藝術效果。

隨著江南雨水的滲透，流傳了一百年的壁畫不斷消失。我們不知道他們什么時候會退出歷史舞臺。我們只能用圖像和文字來保存，希望有一天，這些壁畫能遇到修復它們的人。